الدراما المشتركة تستعد لـ"الرحيل" من بيروت

 بين بيروت ودمشق، يتواصل السباق لإنجاز الأعمال الدرامية المشتركة الخاصة بموسم رمضان 2026. وعلى الرغم من التأخير وفترة الركود والانتظار التي سبقت انطلاق التصوير، بدأت بعض المسلسلات تدخل مرحلة التنفيذ فعلياً. 

وفيما تفضّل شركات إنتاج لبنانية التصوير في دمشق، اختار مخرجون سوريون آخرون بيروت لإنجاز أعمالهم الجديدة.

يضع المخرج السوري محمد عبد العزيز اللمسات الأخيرة على مسلسل "الرحيل"، الذي أشرف على كتابته، متجهاً إلى تقديمه في 14 حلقة، بدلاً من ثلاثين حلقة كما جرت العادة في معظم الأعمال الرمضانية. 

وجاء القرار بعد فترة من العمل على النص، انتهت إلى اتفاق بين المخرج والمنتج المنفذ على تجنّب التطويل والاكتفاء بعدد أقل من الحلقات.

اختار عبد العزيز بيروت موقعاً للتصوير، مستفيداً من تجربته السابقة في الدراما اللبنانية قبل ثلاث سنوات، حين أخرج مسلسل "النار بالنار" للكاتب رامي كوسا. 

وخلال الفترة الماضية، انشغل بالتحضير للشخصيات واختيار الممثلين، استعداداً لبدء العمل الذي يتصدر بطولته لجين إسماعيل وظللي الرواس ووسام حنا، بمشاركة عمار شلق، ووائل زيدان، وعلي كريم، وتيم عزيز، وباميلا بدر، ورنا ريشة، وينال منصور، ويزن السيد، وسارة الذوق، وتاتيانا مرعب، وفرح الخضر، وعبد الرحمن قادري، والطفلة روسيل الإبراهيم.

"الرحيل" من إنتاج شركة Lens للمنتج الفني عدي عزي، وتدور أحداثه في إطار صراع تعود جذوره إلى ثمانينيات القرن الماضي. 

تتناول الحكاية ثلاثة أشقاء ينحدرون من قرية واحدة، قبل أن تقلب عودة شقيقهم الأكبر من السفر حياتهم، إذ يشرع في الانتقام لموقف تعرّضت له العائلة، ويمضي في طريق يحرق فيه كل ما يعترضه.
 
يطرح اختيار تقديم "الرحيل" في 14 حلقة مسألة اختصار الأعمال الدرامية الموسمية، وهي خطوة يمكن أن تشكّل اتجاهاً إيجابياً في صناعة اعتادت، في كثير من أعمالها، الاسترسال والتطويل. 

ويبدو أن التجربة المصرية خلال السنوات الأخيرة أسهمت في تشجيع شركات إنتاج عربية على خوض هذه المغامرة، التي تتيح، من جهة، خفض تكاليف الإنتاج، ومن جهة أخرى، تقديم حكايات أكثر تكثيفاً وإيقاعاً.
 
ويأتي ذلك في وقت تغيّرت فيه عادات المشاهدة، مع اتساع حضور المنصات الرقمية وانتشار الميكرودراما، التي تُنتج خصيصاً لتطبيقات الهواتف الذكية، وتُقدَّم في حلقات قصيرة.

 ومن هنا، تبدو إعادة النظر في عدد حلقات المسلسلات الرمضانية استجابة لتحولات السوق وذائقة الجمهور، وفرصة للتخفف من الحلقات الزائدة التي كثيراً ما أضعفت تماسك الحكايات.

يعكس هذا التحول في عدد حلقات المسلسلات إعادة ترتيب العلاقة بين العمل الدرامي وجمهوره. فالمشاهد الذي اعتاد متابعة ثلاثين حلقة بات أمام خيارات أوسع، تتيح له مشاهدة حكايات مكثفة في وقت أقصر، فيما تفرض المنصات الرقمية إيقاعاً مختلفاً في الكتابة والإنتاج. 

وتذهب الميكرودراما بهذا الاتجاه إلى مداه الأبعد، عبر حلقات لا تتجاوز دقائق، تقوم على أحداث متلاحقة ونهايات تشدّ المشاهد إلى الحلقة التالية